Ето какво гледаме: "Великата красота" - култов филм за бремето на миналото от великия Сорентино

В новия серия Статии всяка седмица говоря за това какви филми и телевизионни предавания са ме впечатлили.

Паоло Сорентино е изненадващо нестабилен режисьор. Той може да направи брилянтен филм и след това да измисли нещо неразбираемо. Има пропаст между най-добрите и най-лошите му снимки, „Ръката на Бога” е несравнимо по-успешна от „Където и да си”, а между „Доказателство за любов” и „Лоро” сякаш няма нищо общо. Но „Великата красота“ се извисява над всички негови творби.

В най-добрите снимки на Сорентино сюжетът не играе специална роля. „Великата красота“ дори не е разказ, а скечове от живота на възрастен италианец журналист. Той се скита из Рим, среща стари познати, завързва нови, мърмори, мълчи, припомня си миналото. В същото време той има силно чувство, че вече е виждал всичко това, само в други варианти.

Великата красота демонстрира пронизително проблема с неосъществените амбиции. Главният герой отдавна се смяташе за брилянтен писател, но последният му роман излезе преди десетилетия, а в действителност той е възрастен светски журналист. Но това не означава, че той не знае как да се радва на живота. Точно в разгара на забавлението, чувството за безпомощност и незначителност завладява със същата безпощадност като зъбобол или пневмоторакс.

Гибелта на главния герой резонира с блясъка на външния свят, по-точно Рим. La grande bellezza е красив, дори прекалено красив филм. Понякога досадно, но в края на краищата главният герой също иска досадна красота, трансцендентно величие, безусловно признание. Може би точно поради този фон страданието му е толкова сериозно – Вечният град има гигантска екзистенциална криза, а не второстепенни преживявания.

Старите красоти на Рим също служат като напомняне за други времена, за по-големи епохи. Е, главният герой, ако цитирам Бродски, е „човек от второразрядна епоха“. Голямата и велика история сякаш задължава да бъде по-добра, притиска и ако не успее, пада върху раменете на човек.

Сорентино не може да даде отговор какво да прави с този товар от минали векове, но се опитва да намери нещо в своето време. Например музиката на естонския класик Арво Пярт и руския гений Владимир Мартинов. Техните композиции не само емоционално допълват картината, но и показват, че епохата не е толкова ужасна, има нещо в нея.

Паоло Сорентино имаше "късмета" да се роди в страна, която не може да се откаже от класиката - оттук и невероятно яростните критики към режисьора в Италия. Почти всеки преглед съдържа сравнение с Федерико Фелини, разбира се – не в полза на жив автор. Критиката директно се пресича с бремето на миналото, което оказва толкова голям натиск върху героя на "Великата красота". Но в същото време филмът дава надежда, че ако все още търсите нещо красиво във вашето време, тогава може би ще се намери нещо. В крайна сметка, ако има Arvo Pärt в тази епоха, тогава търсенето не е безполезно.