Ето какво гледаме: „Елементът на престъпността“ е ключът към разбирането на брилянтния фон Триер

В това серия Статии всяка седмица говоря кои филми и сериали са ме удивили.

До 1984 г. Ларс фон Триер прави няколко късометражни филма и печели няколко награди на фестивали - изглежда, че всички виждат и признават таланта му. Не е изненадващо, че пълнометражният му дебют, Елементът на престъпността, предизвика фурор в цяла Европа.

Сюжетът на филма на пръв поглед е прост: следовател се опитва да разбере мисловния процес на престъпник и постепенно полудява, сливайки се с издирвания. Колкото по-дълбоко открива мотивите, толкова по-правилни ги смята.

Елементът на престъплението изследва въпроси, които ще преследват режисьора през цялата му кариера. Фридрих Ницше пише, че ако дълго време гледате в бездна, бездната също ще погледне във вас - тази формула се проявява в дебюта на Триер и в повечето от следващите му филми.

Датчанинът улавя очарованието от злото, неговата привлекателност, но в същото време се фокусира върху способността му да унищожава човек - както морално, така и физически. Но това не означава, че е необходимо да изберете страната на доброто - Триер не е толкова прост.

„Елементът на престъпността“ говори и за болестността на европейския човек, от която Триер винаги се е интересувал. Но ако в „Европа” режисьорът хвърля героя в самия епицентър на агонията – следвоенна Германия, то в „Елементът на престъпността” датчанинът не се концентрира върху конкретна област. Показва европейската цивилизация като такава.

Главният герой се завръща у дома от бивша колония, Египет, което му позволява да погледне на родината си с нови очи. Работното заглавие на филма („Последният турист в Европа“) подчертава проблема: следователят пристига на място, което изглежда само като къща, което всъщност се отнася до работата Киркегор - един от духовните наставници на режисьора.

Въпреки цялата мръсотия и халюциногенност, които определят визуализацията на картината, Фон Триер постоянно се позовава на признато високо изкуство - по-специално на произведенията Андрей Тарковски. Такава смесица от възвишеното и ниското винаги ще присъства във филмите му (например разговорите за Бах и риболова в „Нимфоманка“ или Върджил, който стана Вирг в „Къщата, която Джак построи“). Винаги е интересно да се видят препратки и почести в работата на Триер и първият филм не прави изключение.

The Element of Crime е безкомпромисен дебют. Фон Триер представи на публиката истинското си аз - арогантен, сложен, агресивен, отказващ да играе въз основа на жанрово кино. Години по-късно Елементът на престъпността обяснява въпросите и съмненията, от които са израснали Нимфоманка, Меланхолия, Антихрист и Къщата, която Джак построи. И изглежда, че за пълно потапяне в тези картини Дебютът на датчанина не може да бъде пренебрегнат.