„Паралелни майки“ е посветен на жените, но важен за всички зрители
разни / / February 02, 2022
Картината на Педро Алмодовар радва с великолепната игра на Пенелопе Крус и трогателна история.
На 3 февруари по руските екрани излиза нова творба на известния испански режисьор Педро Алмодовар. Двукратният носител на Оскар и певец на матриархата е много плодовит през последните години: например през 2019 г. почти автобиографичен и много грациозна картина "Болка и слава", през 2020 г. авторът покори Венецианския филмов фестивал с късометражния филм "Човешкият глас" с Тилда Суинтън.
„Паралелни майки“ също беше представена във Венеция, но година по-късно. Освен това творбата откри ревюто и получи деветминутни овации, а Пенелопе Крус, която изигра главната роля, беше наградена с Купата Волпи. Уви, пътят към руската дистрибуция се оказа твърде дълъг, но все пак филмът на Алмодовар си заслужава да се гледа на големия екран.
С изцяло традиционна мелодраматична основа, сюжетът на „Паралелни майки” улавя важната тема за наследствеността и познаването на корените. И в същото време показва на зрителя съдбата на много реалистични героини, които разрушават екранните клишета за майчинството.
„Паралелни майки“ говорят за несъвършени хора – както в живота
Фотографът Джанис (Пенелопе Крус) мечтае да проведе разкопки в родния си град, за да открие телата на екзекутирани роднини, погребани в масов гроб. По този въпрос тя се консултира с археолога Артуро (Израел Елехалде), с когото скоро започва афера.
Времето минава, Джанис вече е в болницата в очакване на появата на непланирано дете. Там тя среща непълнолетната Ана (Милена Смит). Момичетата почти едновременно раждат дъщери и след това си разменят телефони, за да се подкрепят взаимно в бъдеще. Но обстоятелствата на следващата среща ще бъдат много странни.
Няма да е преувеличено да се каже, че темата майчинство - централно, ако не и основно в творчеството на Алмодовар. В повечето си филми режисьорът основно разкрива и работи върху женски персонажи, а ролите на мъжете в тези истории са изчезващо малки. „Паралелни майки“ може да се счита за почти апотеоз на този подход. В допълнение към от време на време мигащият Elehalde (въпреки че до края неговият герой ще се окаже неочаквано важен), целият сюжет е изграден изключително върху съдбата на майките в цялото им разнообразие.
Това изобщо не е изненадващо. Достатъчно е да разгледате биографията на режисьора (или да включите споменатия филм "Болка и слава"), за да уверете се: цялото му формиране като личност и като създател е станало под опеката на женската част семейства. Следователно бащите в произведенията на Алмодовар са хора, които винаги са заети или дори напълно изчезнали.
Но в случая е важно нещо друго. В новия филм авторът дава глас на майки, които трудно могат да се нарекат идеални или дори добри. В отговор на типичните думи на Джанис, че тя не е планирала бременност, но все пак се радва, Ана директно ще отговори: "Но съжалявам." Да, и самата главна героиня многократно ще извършва действия, които явно не съответстват на историите за „щастливо майчинство“. Тя не осъзнава на финала, че дъщеря й, основното и най-доброто нещо, което съдбата й изпрати, няма да промени живота й. Но той ще разбере нещо друго, но повече за това по-късно.
Изглежда особено интересно на фона на клиширани мелодраматичен оказва, че Алмодовар изглежда е шпионирал в сапунени опери. Основните обрати на сюжета могат да се отгатнат в първата трета на действието. А травмиращите обстоятелства при раждането са дори твърде банални: Аня е твърде рано да има бебе, а Джанис очевидно е засегната от пасажа за тиктакащия часовник.
Но в Parallel Mothers не са важни изненадите, а реакциите на самите героини. Те могат първо да извършат непристойни действия, за да спасят детето, а след това просто да разберат, че имат друга цел в живота.
Именно върху тази неяснота се крепи целият емоционален компонент на картината. Често, когато гледате един от главните и особено второстепенни герои, човек иска веднага да обвини някого в безразличие или безчувствие. И после си помислете: наистина ли са виновни? Нищо чудно, че майката на Ана Тереза (Айтана Санчес-Хихон) е добавена към двете главни герои. Тя оставя момичето само с детето, започвайки актьорската си кариера. В същото време Тереза осигурява на дъщеря си най-удобните условия - тя просто не иска да се откаже от собствения си живот. Вярно, по-късно се оказва, че жестокостта й се е проявила много по-рано и при по-трагични обстоятелства. Грешката на Артуро е само, че не може да чете мисли: ако му се каже „не звъни“, той наистина спира да го прави.
Звучи банално, но всеки герой има недостатъци, но всеки от тях заслужава прошка. Все пак „Паралелни майки“ не е история за осъждане, камо ли за наказание. Това е филм за намирането на своето място. Което, както се оказва, може да се намери повече в миналото, отколкото в настоящето.
Филмът ни напомня колко важна е връзката с корените
Вероятно някои зрители ще бъдат наранени от странната фрагментация на филма. Сякаш Алмодовар се опитва да вмести две истории в една картина и те не се слепват добре. Факт е, че на фона на основния мелодраматичен сюжет режисьорът разказва подробно биография Джанис: много от нейните роднини са застреляни от франкистите, а момичето е отгледано от баба си. И в една от първите сцени, за около 2 минути, има само снимки на тези хора и героинята Круз говори за всеки от тях.
Подобни епизоди ще се появяват по време на действието, а до края те напълно ще се превърнат в основния сюжет. Скептично настроената публика може дори да пропусне идеята, че Алмодовар просто не е имал достатъчно сценарий за пълен тайминг и е заснел допълнително парче на съвсем различна тема.
Но въпреки че си струва да се признае, че историческите вложки в картината наистина изглеждат неестествено, те просто са необходими за основното изявление на режисьора. Всъщност всъщност Педро Алмодовар се опитва да обясни една истина, която е леко забравена в съвременния свят: без да познаваме корените, е трудно да разбереш себе си и да изградиш бъдеще. Ето защо Джанис е толкова обсебена от търсенето на отдавна разложени тела. СпоредПенелопе Крус за майчинството, режисьор Педро Алмодовар и живот / GQ Самата режисьорка Пенелопе Крус искаше да покаже, че това, което се случва в малък апартамент, може да се случи в различен мащаб в страната и дори в света. И именно желанието да се разбере нейната история кара Джанис да спре да мами другите: тя не иска родство или наследствеността остана поне някои тайни.
Освен това Алмодовар, както през всички последни години, разказва тази история ненатрапчиво. Той не принуждава зрителя да се съгласи на сто процента с неговата визия и веднага да тича да се запознае с големи чичовци. Тази идея може да се приеме и метафорично, като просто опит да се примирим с нечие (и общо) минало. Все пак има Ана, чиято съдба, напротив, е да се откъсне от травматично преживяване.
Играта на актрисите в Parallel Mothers може да се гледа безкрайно
За Педро Алмодовар споменатата по-рано тема за майчинството е почти неразривно свързана с главната актриса на неговото кино. Те си сътрудничат с Пенелопе Крус за осми път, а съвместната им работа се превърна в основна в кариерата и на двамата. Дори във второстепенни роли Алмодовар даде на Круз най-внимателните и фини образи, запомнете поне картината “Всичко за майка ми». И през 2019 г. режисьорът най-накрая се предаде и показа в Pain and Glory най-честното изявление за любов към актрисата: той покани Круз да играе собствената му майка Франсиско Кабалеро. Последната, между другото, също често се появява в ранните творби на Алмодовар, но, уви, през 1999 г. тя си отиде.
При всички таланти и красота на Пенелопе Крус едва ли има някой, който да я снима толкова грациозно и с толкова искрена топлота. В "Паралелни майки" Алмодовар напълно подрежда соло изпълнение на актрисата, давайки й десетки напълно различни и много сложни епизоди. Ето я звездата Джанис: тя снима хора, докато самата тя изглежда по-добре от моделите. Но тя вече е бледа и уморена, подготвя се за раждане. Сцени на легло, емоционални диалози, общуване с роднини - Круз навсякъде трябва да бъде малко по-различен и в същото време да не изпада от общия образ. Дори готвене този филм е истинско изкуство.
Но това, което е най-изненадващо, именно в Parallel Mothers се усеща особено силно колко важен е актьорският състав. Можете да хвалите Крус колкото искате, но тя наистина разцъфтява в съвместни сцени с младата Милена Смит. Последната се смята за амбициозна актриса, но вече за пълнометражния си дебют Walk the Line от Дейвид Виктори тя получи номинация за испанската награда Goya. Именно след тази снимка Педро Алмодовар я забеляза.
Външният вид, поведението и дори стилът на игра на двете главни актриси придават на филма контраст: меката Джанис учи ъгловата и нервна Ана готвач, грижи се за дете и като цяло живее. Тяхната противоположност във всичко сякаш отразява наситените червени и зелени тонове, които режисьорът толкова обича.
И вече на техен фон не по-малко текстурирани актриси проблясват в безкрайните роли на приятелки, майки и лели. Тук има много малко място за мъже и това, между другото, е основната причина да гледат филма за тях. Ще трябва да помислим отново: къде бяха бащите, съпрузите и братята през цялото това време?
„Паралелни майки“ няма да е изненада за дългогодишните фенове на творчеството на Алмодовар. Той все още говори грациозно за личния живот, жените и неочаквано открити сродни души. Само дето този път той прави аналогия със съдбата на цели държави. Да, може би картината ще изглежда твърде моралистична на някого. Но все пак естетиката и великолепната игра на актьорите компенсират цялото морализиране и дисонанс на сюжета.
Прочетете също🎥🎥🎥
- Кошмарната алея не беше филм на ужасите, а драма. Атмосферно, но много разтегнато
- В Спенсър принцеса Даяна поглъща перли и разговаря с призрак. И си струва да се види
- Номинираната за Оскар Pizza Licorice е за тийнейджърска любов. И това ще бъде удоволствие да се гледа за всички.
- Филмът "Разтискащи юмруци" за едно обезправено момиче от Северна Осетия си заслужава да се гледа от всички. И ето защо
- Трагедията на Макбет от Джоел Коен е поразителна със своята красота и актуалност. И в същото време страшно