“Наполеон” - бойни сцени и мрачен Хоакин Финикс
разни / / December 03, 2023
Ридли Скот се отнася много свободно към историческите факти, но разкрива вътрешния свят на императора.
На 23 ноември в световен мащаб излезе историческият биографичен филм „Наполеон“. Режисиран е от Ридли Скот – без преувеличение, един от най-универсалните режисьори на нашето време. Имало едно време той режисира космическия хорър „Пришълецът“ и киберпънк „Блейд Рънър“, военната драма „Спадът на черния ястреб“, мелодрамата „Една добра година“ и криминалния роуд филм „Телма и Луиз“. Но отделната страст на този автор е историческото кино.
Кариерата му започва с „Дуелистите“ за враждата между двама офицери от наполеонската армия. През 2000 г. Gladiator дава нова вълна на популярност на Скот. Последваха го мащабните „Небесно царство“, противоречивият „Робин Худ“ и „Изход: Царе и богове“. През 2021 г. режисьорът пусна „Последният дуел“ - уви, филмът беше загубен на фона на по-успешната му версия „Къщата на Гучи“, въпреки че изглеждаше по-интересен и по-дълбок.
Така че Ридли Скот никога не е изоставял темата за историческото кино. Въпреки това "Наполеон" изглежда специално дори за него. Това е като въплъщение на всички основни идеи на режисьора: в същото време мащабно платно и лична драма, в която всички основни събития се предават чрез възприятието на един човек.
Разбира се, епохалният обхват прави "Наполеон" труден за разбиране. Но ако се потопите в събитията от филма и разберете емоциите на главния герой, филмът оставя незабравимо впечатление.
Художественият компонент е по-важен от историческия
Както става ясно от заглавието, филмът е посветен на Наполеон Бонапарт (Хоакин Финикс), а сюжетът обхваща почти всички важни моменти от неговата биография с изключение на детството. Младият офицер става свидетел на екзекуцията на Мария Антоанета, предприема дързък набег по време на обсадата на Тулон и бързо напредва в редиците. Вече генерал, Наполеон среща Жозефин Богарне (Ванеса Криби) и скоро се жени за нея.
Това е последвано от кампании в Африка, коронация, война с Русия и други добре известни събития. И всичко това е придружено от трудните отношения между императора и съпругата му: те не могат да заченат наследник, а освен това Наполеон не ревнува безпричинно жена си.
Още преди началото на широкото излъчване избухнаха хумористични или сериозни спорове между Ридли Скот и критиците и други експерти, които обвиниха филма в исторически неточности. Режисьорът по своя традиционно груб начин попита недоволните хора да „замълчат“ и да ги разпращат на различни места, да се разхождат обвинителен французите в тяхната неприязън към себе си.
Разбира се, във филма наистина има много неточности. Като се започне от факта, че Наполеон не присъства на екзекуцията на Мария Антоанета – а това е началната сцена. И самият лозунг на филма „Той дойде от нищото, той завладя всичко“ изобщо не се вписва в реалността. Но по този начин можете да намерите грешки във всеки исторически филм.
Ридли Скот не позиционира филма си като документално отражение на реалността. Освен това той прави всичко възможно да подчертае условността на случващото се. Започвайки с избора Хоакин Финикс за главната роля. Наполеон почина на 52, актьорът вече беше над 45 по време на снимките и не е силно гримиран, дори когато играе младата версия на героя.
Ходът, разбира се, е спорен, трябва да се приемат следните театрални правила: прическата и костюмът на героя са променени, което означава, че той е остарял с 20 години. От друга страна, това ви позволява да дадете героя на един художник без три версии на различни възрасти и да не страдате от стареене на компютъра, което беше толкова критикувано в „Ирландецът“ Мартина Скорсезе.
Конвенцията се подчертава и от артистично заснемане: Ридли Скот не се притеснява от факта, че мръсотията и водата хвърчат директно в обектива на камерата, оставяйки капки, а изстрелите и експлозиите са дори твърде разрушителни. Така че преди да се скарате на филма за неисторичност, си струва да си припомните шегата от снимките на „Властелинът на пръстените». След това Питър Джаксън попита, откъдето идва светлината в нощната сцена, и той отговори: „Оттам идва музиката.“
Но по-важна конвенция е броят на историческите събития, които картината обхваща. И тогава се оказва, че 150 минути не стигат на Ридли Скот, за да разкаже всичко. Това все още не е страшно - Абел Ганс веднъж не е имал достатъчно и пет часá, но улови по-малка част от историята.
Версията под наем на „Наполеон“ почти галопира през всички важни моменти, с изключение може би на битките при Аустерлиц и последната битка при Ватерло. Уви, това превръща историческата част от картината в набор от внезапно завършващи сцени: тук Наполеон получава сила, ето неговите успехи, а след това има провал, нова държава, друга, нови договори, отново война, поражение, финалът. Отвърна се за няколко минути - пропусна пет години.
Не изглежда скучно или безсмислено. По-скоро е просто жалко: всяка от сцените е красива по свой собствен начин и искам да продължи по-дълго. Затова основната надежда е за обещаната четиричасова версия, която трябва да излезе на Apple TV+. Всеки, който е гледал и двете версии (под наем и оригинал) на „The Kingdom of Heaven“ знае колко по-детайлен може да стане сюжетът.
„Наполеон” е мащабен и жесток, но много красив филм
Мащабните филми за времето на Наполеоновите войни са страстта на много режисьори. Можем да си припомним не само Абел Ганс, но и Сергей Бондарчук с неговия „Война и мир“, както и нереализиран проект Стенли Кубрик. Последният, между другото, може да види бял свят, но в малко по-различна форма - Стивън Спилбърг работи върху сериал, базиран на чернови на негов колега и приятел.
Какво да кажем за Ридли Скот, който започва кариерата си с „Дуелистите“, филм за същите времена. Но там режисьорът можеше да си позволи само сблъсъци между двамата главни герои. Но сега той заснема битки в невероятен мащаб, използвайки пълноценно човешките ресурси и практическите ефекти.
Въпреки че си струва да споменем един забавен факт тук. При популяризирането на филма създателите уж отричам наличието на компютърна графика. Потребителите обаче забелязаха това на страницата на Наполеон в IMDb в секцията VFX появява се повече от триста души.
Така че, разбира се, има графики във филма - и е малко вероятно някой да заснеме гюлета, които действително летят в рамката, разнасяйки каменни стени на парчета.
Но когато Скот показва битката при Ватерло, има наистина огромни армии, които се втурват една срещу друга, бавни формации и рев на експлозии. Сцени като тези са невероятни и завладяващи, било поради красотата си, било заради отвратителната си природа.
Режисьорът удивително намира благодат в най-гнусните моменти. Вътрешностите на коня, разкъсани от черупката, служат като драматичен елемент за разкриване на личността на Наполеон. И по време на поражението на съюзническите сили при Аустерлиц, мъртвите тела на хора и коне, колкото и странно да звучи, много естетично потъват под леда, докато кръвта се смесва с вода.
Въпреки че трябва да отдадем заслуженото на автора – не се говори за някаква романтизация на войната или екранния героизъм. Самият Наполеон ще участва в битката само в самото начало, а на финала ще препусне за кратко полето.
Ридли Скот показва битките такива, каквито са: мръсна бъркотия, в която няма нито един „твърд човек“, а само сива маса от хора, които се кълцат и мачкат един друг. Всичко е мрачно като сиво-зеления цветен филтър, използван във филма.
Актьорите представят страхотна драма
Но ако авторът не е имал достатъчно време да говори за всички битки за 150 минути, тогава какво е толкова добро за „Наполеон“? Но поне защото това е невероятна лична история на един много необикновен човек. Разбира се, тук надеждността напълно изчезва на заден план. Но дуетът на Хоакин Финикс и Ванеса Кърби ще плени всеки, който цени екранната химия между актьорите.
Първият тук отказва гротеската "Жокер" или "Всички страхове на Бо" и позволява на неговия Наполеон да бъде замислен, често сякаш абстрахиран от случващото се. Освен това Наполеон често е нерешителен и дори просто смешен - на първо място това се отнася до връзката му с Жозефин. Има дори някои груби забавни моменти с тях във филма, а изображението на Финикс на развълнуван кон със сигурност ще стане обект на мемета.
Кърби изненадващо доминира в общите им сцени. Това важи и за отношенията между героите: както е характерно, мъжът, който е силен на бойното поле и в управлението, е плах пред жена си и е убеден, че без нея той не означава нищо. И дори актьорството: Жозефин, дори когато мълчи, изглежда по-интересно от Наполеон - те все още помнят, че Ридли Скот обича да прави филми за жени („Извънземното“, „G.I. Jane“, „Телма и Луиз“, „Последният дуел“ и много други) друго).
Императрицата не получава много екранно време, но остава важна дори извън екрана. Именно на нея той пише през цялото време (но всъщност или признава, или се оплаква, сякаш психотерапевт) Наполеон: както след най-големите успехи, така и след пълен провал.
Ако някъде търсите основната трагедия и най-дълбоките емоции на главния герой, това е по принцип разликите между поведението му по време на лични срещи с Жозефин и откритите му чувства в писма.
Останалите актьори и герои, за съжаление или за щастие, остават само фон, поне в театралната версия. Единствените неща, които ще бъдат запомнени, са дръзкото влизане на Рупърт Еверет във финала и няколко сцени с Бен Майлс. Това е малко обидно, но все пак е по-добре, отколкото да разпространявате личната история на Наполеон сред дузина важни герои.
За тези, които гледат филми, за да критикуват и намират недостатъци, "Наполеон" оставя огромно поле за заяждане. Някои ще го намерят твърде провлачен, други - твърде измачкан, любителите на историята - твърде свободен с фактите.
Но за феновете на мащабни, мрачни исторически драми, вкоренени в лични преживявания, работата на Ридли Скот е истинско удоволствие. Това е страховит и плашещ филм за кървавата война, както и опит да се надникне в душата на една от най-известните и противоречиви исторически личности. Сякаш с желание да обясни действията си. Но точно преди финалните надписи режисьорът изброява броя на смъртните случаи във всяка битка. А това са десетки хиляди. Така че не може да се говори за оправдание на действията му.
Какво друго да видя🧐
- 33 най-добри исторически филма, които си струва да гледате
- Какво да гледате от Ридли Скот, авторът на Alien, Blade Runner и Gladiator
- 15 исторически екшън филма, които ще ви спрат дъха
- 12 най-добри исторически сериали
- 50-те най-добри филма на всички времена според IMDb