Защо Anatomy of a Fall е най-големият филм тази есен

Френската правна драма „Анатомия на едно падане“, носител на „Златна палма“, излезе по руските кина. Във Франция филмът е гледан от повече от милион души - това е най-добрият боксофис резултат за победителите в Кан от 15 години насам.

Историята се съсредоточава върху успешна писателка Сандра, чийто съпруг умира след падане от прозореца на алпийска хижа. Не е известно дали го е направил сам или е имал помощ - 11-годишният им син Даниел уж чул семеен спор преди смъртта на баща си и има смътни представи за случилото се. В резултат на това подозренията падат върху писателя. Основните събития във филма ще се развиват в стените на съда, където ще се реши съдбата на героинята.

Зад корицата на детективска история се крие силна семейна драма.

Въз основа на описанието лесно може да се стигне до извода, че филмът на Жюстин Трию е детективска история, но тук се крие основната измама. В тази история няма да има нито втори Еркюл Поаро, нито характерната за жанра люлка на подозрение, когато зрителят или иска да обвини героинята в убийство, или е склонен да повярва в случайната смърт на нейния съпруг. По-подходящо е да сравним филма с „

Брачна история“: там бракът е изследван в кабинета на психолог, но тук вътрешносемейните конфликти стигат до съда.

Едно първоначално нашумяло съдебно дело се превръща в сложен, гол разговор за чувствата. По време на срещата Сандра се опитва не толкова да стигне до истината, колкото да сподели тежките си чувства. Последните години не бяха лесни за нея - животът в алпийска хижа със съпруга й я измори и раздразни.

Жюстин Трию е редовен гост на филмовия фестивал в Кан

Всяка работа на Trieu е причина да отидете на големия екран. Всички пълнометражни филми на режисьора бяха избрани за филмовия фестивал в Кан: първо тя участва в най-рядката програма на ACID с филма „Епоха на паника“, след това имаше „Изкушение“, представено главно състезание

В своя наративен формат „Anatomy of a Fall“ напомня нейната творба „В леглото с Виктория“. В него героинята работи едновременно по две неща: защитава честта си и честта на своя приятел, който е обвинен в домашно насилие. Проблемът е, че мъжете в съда обезценяват думите на жената и не я приемат на сериозно. „Анатомия“ подхваща същите мотиви, само че този път главният герой се оказва на подсъдимата скамейка.

Всеки диалог в Anatomy of a Fall е внимателно обмислен.

Внезапната смърт на съпруга й променя живота на писателката завинаги и процесът може да доведе до емоционален стрес. Но Жюстин Трию избира езика на сухите факти. Целият сюжет на филма е базиран на диалози: Trieu обмисли всеки ред, създаде ясна композиция и излезе с интересна концепция, в която музиката практически не се използва. Ако се появи, тя се превръща в водач на личните тайни на семейната двойка.

Тук важен е не толкова резултатът, колкото самият процес.

Липсата на доказателства и свидетели насърчава зрителите да се потопят дълбоко в живота на това семейство. Но основният въпрос на филма не е да разбере кой е виновен при тези обстоятелства, а да разбере какво доведе до това. В резултат на това присъдата в съда не играе такава роля, както изказаните по-рано проблеми, свързани с разногласията между половете и брак.

Трию не разчита на интриги, а по-скоро изследва темата за взаимоотношенията през призмата на двора. Важни са не само изречените думи, но и чувствата, с които главната героиня, изиграна от Сандра Хюлер, произнася речта си. Тя деликатно изобразява нестабилно емоционално състояние. Освен това тя играе на три езика наведнъж: немски, английски и френски.

Фестивално кино преподавани Ние буквално не можем да гледаме филми. Така Жюстин Трию хитро крие психотерапевтичен сеанс зад процеса. Трию се противопоставя на типичните правни драми, където процесът често прилича на атракция. Емоциите тук възникват не на екрана, а в публиката, защото в много сцени от семейния живот те могат да разпознаят себе си.

Кризата на брака и институцията на семейството са вечни теми, така че Трию не показва нищо ново, но майсторски помага да се види единственото важно нещо - трагедията на главния герой и нейното семейство. Чрез него зрителят може да погледне себе си отстрани, да осъзнае сложността на една дългогодишна връзка, в която и двамата участници могат да бъдат виновни за възникващите трудности.