Да гледам ли "Елвис" - хаотичен филм с готин саундтрак и костюми

На 8 август в дигиталните платформи излезе филмът на Баз Лурман „Елвис“, базиран на биографията на легендарния музикант. Това е първата пълнометражна работа на режисьора след Великия Гетсби, тоест от почти 10 години. Между другото, през спокойния период Лурман пусна и изключително подценения сериал The Get Down.

По време на премиерата на филмовия фестивал в Кан картината беше приета много топло, но в боксофиса Елвис събра 250 милиона долара при бюджет от 85 долара. Тоест беше печеливша, но не грандиозно успешна. Може би затова беше пуснат в мрежата доста бързо, докато интересът на публиката изчезна напълно.

При гледане е лесно да се разбере защо Елвис не предизвика буря от вълнение: Лурман снима точно по същия начин, както преди 10 и дори 20 (когато Мулен Руж излезе) преди години. Това отново е прекалено ярък, силен и хаотичен филм, състоящ се от красиви сцени, които често си пречат една на друга.

Но в това се крие неговият чар. Режисьорът просто иска да угоди на публиката и отново напомня за великия художник.

Животът на Елвис е разказан повърхностно, но те разкриват друг характер

Изненадващо, главният герой на този филм не е самият Елвис Пресли (той беше изигран от малко известния, но много харизматичен Остин Бътлър). По-голямата част от историята е разказана от името на неговия мениджър, полковник Том Паркър (Том Ханкс). Вече дълбок старец, докато е в болницата, той си спомня как се е запознал с много млада певица, която току-що е започнала да свири по радиото.

Паркър бързо разбира, че Елвис ще стане звезда, подписва договор с него и тръгва на турне. Но мениджърът винаги се интересуваше само от печалбите, а самият изпълнител ценеше публиката си и поради трудни условия постепенно започна да губи вдъхновение.

Малко вероятно е да има поне един човек, който да не е чувал нито една песен на Елвис Пресли, да не разпознава външния му вид и глас. Но не всички се интересуваха от биографията на художника, чуха се само няколко факта: военна служба, кариера в киното, странна смърт и т.н.

И по отношение на разкриването на личността и житейската трагедия на певеца Елвис изглежда доста противоречива картина. Лурман обхваща целия живот на изпълнителя, така че сюжетът преминава като ураган през основните етапи на неговия биографиибез наистина да се спират пред нищо.

Ето един млад Елвис за първи път на сцената и изведнъж осъзнава, че момичетата харесват сексуалните му движения. След 10 минути екранно време той вече е звезда. След още 10 минути кариерата му е застрашена и изпълнителят е изпратен да служи в Германия. И така без спиране на всичките два часа и половина отчитане на времето.

Вероятно авторът може да бъде скаран за повърхностен поглед върху героя. Но, от друга страна, изглежда, че Лурман се обръща към онези, за които Елвис е само глас и актьор в стари забавни филми (между другото, за тях се говори много малко). Картината ще запознае такива зрители с трудната съдба на певицата.

Но нещо друго е интересно. Както споменахме в началото, Паркър може да се нарече главният герой на тази история. И тази личност в Елвис се разкрива много по-ярко - не без причина Ханкс дори реши да се отдалечи от традиционната си роля на добър човек в името на ролята и дори си позволи да го направи грим.

Този човек е познат само на тези, които се интересуват от задкулисието на шоубизнеса. Но всъщност полковник Том Паркър е този, който създава индустрията, каквато я познаваме. Той е прародителят на грабителските договори, безкрайния мърч и натискането на изпълнители в рекламата. И този човек израсна от цирков работник до един от най-известните мениджъри в САЩ. Освен това той е имигрант от Европа, който е заподозрян в убийство. И да, той не е полковник или дори Том Паркър, а Андреас Корнелис ван Куйк.

Авторите остроумно показаха историята от неговото лице. Това е като злодеяткойто се опитва да оправдае действията си, като даде на света звезда. Но по същество Паркър е почти Мефистофел, постоянно убеждаващ Елвис да продаде душата си в името на поредния договор. Гледането на този човек, който използва най-подлите трикове, за да постигне своето, е дори по-интересно, отколкото да следите преживяванията на самия певец.

В Елвис продукцията изглежда хаотична, но музикалните номера са много готини

Биографичният филм "Бохемска рапсодия", посветен на Фреди Меркюри, беше много критикуван за парцалив монтаж, когато дори диалогичните сцени бяха нарязани на 2-3 секунди. Елвис извежда тази странност на следващото ниво. И изненадващо, това е едновременно плюс и минус на картината.

Изглежда, че тук изобщо няма дългосрочни планове: камерите се превключват като луди, но към това добавят и разделен екран - екранът е разделен на части, в които показват нещо свое. Може би Лурман толкова искаше да предаде неистовия ритъм на живота на главния герой и наситеността на неговата биография с ярки моменти. Но в крайна сметка картината може да се възприеме само като изрязване на клипове.

И тук се проявява основният талант на Лурман и достойнството на "Елвис". Музикалните номера в ръцете на режисьора се превръщат в нещо неподражаемо, великолепно и вълнуващо. Достатъчно е да си припомним Мулен Руж, който определя стила на всички видове партита в продължение на много години. И след това същата история с Великия Гетсби, който дори не го направи музикален.

Катрин Мартин, съпругата на режисьора, която работи с него през цялото време и вече има четири награди "Оскар", е отговорна за костюмите във филма. Въпреки че тук може би беше по-лесно за нея, защото в много случаи беше достатъчно просто да копира ярките оригинални тоалети на Пресли.

Що се отнася до музиката, Luhrmann отново смесва стилове, които изглежда не си пасват. Но не бива да се изненадвате: един от най-известните номера на същата лента “Мулен Руж- El Tango De Roxanne. Това е кавър на песен на британеца Стинг, която се изпълнява от поляк в стил аржентинско танго – и всичко това във Франция в началото на 19 век.

В Elvis режисьорът смесва стари оригинални записи на изпълнителя с кавъри, изпяти от самия Остин. Бътлър - поради това рокендрол хитовете периодично се превръщат в вискозен трип-хоп или друг стил. И след това добавят ритъм и бас и рап на всичко отгоре.

Напълно неразбираемо е как това може да звучи добре. Но звучи! И така, след като гледате, веднага искате да намерите саундтрака и да го слушате отделно.

Може би фактът е, че този подход ни позволява да разберем чувствата на съвременниците от творчеството на самия Елвис Пресли. Филмът просто показва как той смесва "черния" блус и госпъл с традиционна кънтри музика. Тоест противоположни стилове, които се слушаха от почти мразещи се хора.

И дори е интересно да се гледа: ще предизвика ли Елвис нова вълна от интерес към работата на краля на рокендрола? Ще правят ли партита с неговата музика и ще се обличат в стила на 60-те? Опитът от "Мулен Руж" и "Великият Гетсби" подсказва, че да.

Социалните теми се чувстват излишни и липсва лична драма

Най-смесени чувства остават от сцените, когато Лурман се опитва да проектира съдбата на Елвис върху живота на цялата страна. Въпреки че, изглежда, това е съвсем просто: разцветът на популярността на Пресли падна в много бурни времена за Съединените щати. Има цензура и сегрегацияи много смущаващи събития.

И снимката казва всичко. В края на краищата Елвис наистина имаше проблеми с имиджа за телевизията, певецът можеше просто да бъде забранен. А на концертите публиката наистина беше разделена по цвят на кожата. Но по някаква причина изглежда, че режисьорът, както в случая с биографията, се е опитал да покрие твърде много. В допълнение към събитията, които наистина са повлияли на творчеството на Пресли, те показват моменти, които по никакъв начин не развиват сюжета. Това е особено очевидно в сцената на смъртта на Кенеди. Героят много говори, но накрая не прави нищо. Просто зрителят отново се убеждава, че продуцентът на звездата е злодей.

Друго нещо е личната трагедия на художника. Тук дори е жалко, че авторите са решили да не акцентират върху неговите преживявания. Това щеше да забави прекалено бързото темпо и да направи възможно да се види раненият в героя. В края на краищата всъщност "Елвис" е историята на борбата между искреността и продажността. Биография на човек, който се опита да се спаси в жестокия свят на шоубизнеса. Да, и просто декларация за любов както към самия Пресли, така и към неговата предана публика.

Уви, човек трябва да се задоволява с отделни вложки, когато главният герой преживява смъртта майка или когато говори с жена си за перспективи. Малко повече фокус върху такива трогателни сцени, историята щеше да разцъфти.

Елвис изглежда като филм от миналото. Лурман сякаш се преструва, че не са минали 10-20 години и все още можете да създавате картини на ръба на кича, без дори да работите върху сюжета. Но изненадващо, режисьорът успява да угоди и заинтересува зрителя. Мислите за всички недостатъци едва след финала. А преди това картината изглежда като лудо и ярко гмуркане в живота на един от най-великите певци.